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PETER HÜBNERKlassischer Komponist
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Die Musikentwicklung
der letzten hundert Jahre
PETER HÜBNER: Widernatürlich, weil sie die natürlichen Harmoniegesetze des Mikrokosmos der Musik mißachtet – also gegen die natürlichen Entfaltungsgesetze verstößt, die die Natur bei der Strukturentwicklung eines Tones und eines Lautes zur Anwendung bringt.Cellini Und mit dieser Mißachtung der natürlichen Ton- und Lautgestaltungsgesetze des Mikrokosmos der Musik verletzt der „Neutöner“ auch die natürliche Funktion wesentlicher für die Übermittlung von Musik notwendiger Bereiche:
Dürer
- Einmal die Funktion unseres inneren Ohrs, die sich vollständig an diesen Ton- und Lautgestaltungsgesetzen der Natur orientiert – für den ertaubten Beethoven Beethoven ab der Mitte seines Lebens zum Musikschaffen eine unbedingte Vorraussetzung;
- zum anderen die Funktion unseres äußeren Ohres, dessen Entstehung vollständig an diesen Ton- und Lautgestaltungsgesetzen der Natur orientiert ist und unser Hörorgan sogar – wie die moderne Wissenschaft erkannt hat – nach diesen Harmoniegeset-zen strukturiert;
- dann die Funktion unserer menschlichen Stimme, die ebenfalls für eine Berücksichtigung dieser harmonikalen Gestaltungsgesetze konzipiert ist, und schließlich – die Funktion der natürlichen Musikinstrumente, die in ihrer Tonentfaltung ebenso diesen natürlichen harmonikalen Gestaltungsgesetzen gehorchen.
JOURNALIST: Welche Folgen hatte diese Einsicht für Sie?
PETER HÜBNER: Für mich stand fest, daß wegen dieser Gründe die Entwicklung der atonalen Kompositionstechniken aus der Sicht der Natur Fehlentwicklungen waren.
Diese Erkenntnis war für mich alles andere als bequem; denn alle, die sich als anerkannte Avantgardisten an der „Spitze“ der musikalischen Entwicklung wähnten, huldigten diesen Fehlentwicklungen.
Im ernsten Musikbetrieb jener Zeit galt eine Abkehr von dieser unnatürlichen Ausrichtung der Neutöner hin zu harmonikalen Kompositionsstrukturen geradezu als eine Rückkehr zur „Steinzeit der Musik“ und war gleichbedeutend mit dem „Aus“ der äußeren beruflichen „Karriere“ als Komponist – wenn man eine solche anstrebte.
JOURNALIST: Und diesem Irrtum war die gesamte moderne Musikwelt erlegen?
PETER HÜBNER: Nun, immerhin sollten und sollen ja seit Arnold Schönberg überall in der Welt die Sänger und Musiker mit ihren Stimmen und Instrumenten auch eine „Zeitgenössische Musik“ aufführen, welche strukturell ohne Rücksicht auf die natürlichen Laut- und Tonentfaltungsgesetze konzipiert ist und welche deshalb bei der Aufführung auf den heftigsten Widerstand der menschlichen Stimme sowie der Musikinstrumente trifft und dementsprechend dann auch für vieler Leute Ohren so scheußlich klingt.
Nach meiner Immatrikulation an der Musikhochschule Köln erlag ich als moderner „Avantgardist“ ja auch selbst erst einmal diesem Irrweg.
Goethe
Aber dann wurde mir klar, daß meine „negative“, scharfe musikalische Kritik an den überalteten, korrupten Strukturen von einer Musik unterstützt – wenn nicht gar entscheidend mitgestaltet – worden war, welche sich strukturell nicht an den naturgegebenen Harmoniegesetzen des Mikrokosmos der Musik orientiert und welche sich deshalb folgerichtig nur auf Zerstörung richtet, ja welche einen Menschen geradezu in den Mechanismen der Zerstörung ausbildet, indem sie sein Denken strukturell zur Zerstörung erzieht.
Hebbel
Meine Forschungen im Mikrokosmos der Musik führten mich also damals klar und deutlich zu der Erkenntnis, daß die atonale Zwölftonmusik und die daran angeknüpfte serielle Musik all jener, die sich als vermeintliche Fortführer der klassischen Musik ansahen, den einzelnen Musiker und über diesen den einzelnen Hörer tonal in den Mechanismen der Unnatürlichkeit sowie der Zerstörung ausbilden.
JOURNALIST: Und wie sehen Sie die Wirkung der modernen Unterhaltungsmusik?
PETER HÜBNER: Die ganze Unterhaltungsmusik von der seichten Welle bis zum harten Rock tut dasselbe überwiegend mit Hilfe fixierter rhythmischer Strukturen.
Wie verheerend z.B. Rockmusik auf natürliche Lebensvorgänge wirkt, zeigt sich in den Forschungsergebnissen amerikanischer Mediziner, die festgestellt haben, daß Ratten, die bei Rockmusik aufwachsen, im Vergleich zu ihren Artgenossen, die in einer für Ratten natürlichen Klangumgebung heranwachsen, psychologisch gleichsam zerstört werden und schließlich sogar physiologische Verwachsungen im Gehirn aufweisen.